Monica Tatiana Rojas Rocha.
lunes, 7 de septiembre de 2015
PERTURBACIÓN DE LAS ONDAS (I)
- La falta de creatividad
- Falta de interés
- Falta de esfuerzo
- Falta de alguna variedad de colores
NOTA: todo lo que aprendimos en clase lo tuvimos que poner en practica para la elaboración de este trabajo.
lunes, 31 de agosto de 2015
INVESTIGACION INDIVIDUAL
INSTITUCION EDUCATIVA
TECNICO COMERCIAL
“Sagrado corazón de Jesús”
“Sagrado corazón de Jesús”
MONICA TATIA ROJAS
ROCHA
11-2
2015
ASA E ISO
ASA
La escala ASA (American Standard
Asociation) es igual a la escala ISO (International Standard Office), que es la que se está imponiendo
internacionalmente. En la escala ASA, cuando el número dobla su valor la
sensibilidad de la película se duplica, o lo que es lo mismo, aumenta en un
paso de diafragma. Así, una película de 400 ASA, tiene el doble de sensibilidad
que una de 200 ASA. Surgen durante la Segunda Guerra Mundial para
estandarizar y codificar los componentes y dispositivos eléctricos.
Por el contrario, el sistema DIN (Deutsche Industrie Normen) puede parecer algo menos inmediato,
pues el valor de la sensibilidad se dobla cuando el valor DIN aumenta en tres unidades. Así, una película de 22 DIN tiene el
doble de sensibilidad que una de 19 DIN. Sin embargo, este sistema permite
fraccionar la sensibilidad en tercios de diafragma de una forma mucho más
precisa que con el sistema ASA, con lo que el control de la exposición es más
preciso (si partimos de un film de sensibilidad 19 DIN, uno de 20 DIN tendrá
una sensibilidad 1/3 de diafragma mayor, uno de 21 DIN 2/3 de diafragma mayor,
y, por fin, uno de 22 DIN tiene un diafragma más de sensibilidad).
ISO
El sistema ISO es en realidad la fusión de los sistemas ASA y DIN, pues en él se indican ambos valores (así, por ejemplo, una película
tendrá una sensibilidad ISO 100/21 ).
Como ya hemos visto, la luz es lo que nos crea la fotografía. Y en
función de la velocidad de obturación y de la apertura del diafragma, nos entra
más o menos luz a la cámara. Hasta ahí todo correcto, no? Pues ahora llega el
ISO. Imaginad que vuestra cámara es un aspirador de luz. Le hemos controlado la
apertura de diafragma para que aspire luz por un agujero más grande o pequeño,
y le hemos ajustado la velocidad para que "aspire" luz durante el
tiempo que queramos nosotros que lo haga.
Pues bien, si la cámara es el aspirador, el ISO sería una especie de
"filtro" para ese aspirador. Cuanto mayor número ISO, más luz dejará
pasar ese "filtro", y por tanto la fotografía nos saldrá más
iluminada. Si recordáis al pintor que os puse de ejemplo en la entrada de velocidad de obturación, en este caso, el
pintor dibujaría en función de la luz que le llega tras ese "filtro"
llamado ISO, por tanto, cuanto más número ISO, más iluminación, por tanto
permite hacer fotografías en situaciones de poca luz.
EQUIVALENCIAS DE
ESCALA DE SENSIBILIDAD
ASA
DIN GOST
25
50 18 11
100 21 27
200 24 55
400 27 110
800 30 160
1600 33 360
3200 36 720
6400 39 1800
Escala ISO, sería: ASA/DIN
Un número de la escala
alto indica que el valor de la sensibilidad de la película es grande, por lo
que se requerirá menor iluminación que si se tuviera un valor de escala bajo. A
igualdad de apertura del diafragma, por ejemplo, hará falta menos tiempo de
apertura.
INSTITUCION EDUCATIVA
TECNICO COMERCIAL
“Sagrado corazón de Jesús”
“Sagrado corazón de Jesús”
SANTIAGO LEÓN RINCÓN
11-2
2015
Escala de sensibilidad
fotográfica
La escala
de sensibilidad fotográfica define físicamente la sensibilidad como la
inversa de la entrada necesaria para obtener una respuesta predeterminada en un
sistema. La escala fue creada para las emulsiones fotográficas pero ha sido
adaptada también para la fotografía electrónica digital. Tanto en un caso como
el otro la alta sensibilidad tiene la contrapartida de pérdida de calidad de la
fotografía.
En fotografía,
la entrada es la exposición y la salida es la densidad obtenida.
La sensibilidad fotográfica por tanto puede definirse como la inversa de la
exposición necesaria para obtener una densidad predeterminada. En el negativo blanco y negro este nivel de
densidad está fijado en 0,1 unidades de densidad sobre la densidad mínima. Esta
referencia es la base del sistema DIN, el antiguo ASA (hoy
ANSI) el BS y el ISO. No obstante, pueden definirse sensibilidades con otros
parámetros como criterio. El valor concreto de sensibilidad depende de cómo se
interprete la exposición. Normalmente hay dos interpretaciones: emplear la
exposición tal cual (iluminancia multiplicada por tiempo de obturación), que es
lo que hace la norma ANSI (antigua ASA) norteamericana, o emplear el logaritmo
de la exposición, valor más práctico dado que es el que aparece en las curvas
HD características de una emulsión fotográfica. Este procedimiento es el
empleado en la norma DIN alemana.
Las distintas escalas
de sensibilidad fotográfica están clasificadas en función del tipo de emulsión fotográfica presente en la película.
La sensibilidad de una película fotográfica es la velocidad con la que su
emulsión fotosensible reacciona a la luz. Algunas marcas fotográficas hablan de
E.I., esto es, Exposure Index o Índice de Exposición.
El índice de
exposición o sensibilidad de una película se indica mediante las escalas ASA, DIN, ISO o GOST (escala
soviética actualmente en desuso).
ASA
La
escala ASA (American Standard Asociation) es igual a la escala ISO (International Standard Office), que
es la que se está imponiendo internacionalmente. En la escala ASA, cuando el
número dobla su valor la sensibilidad de la película se duplica, o lo que es lo
mismo, aumenta en un paso de diafragma. Así, una película de 400 ASA, tiene el
doble de sensibilidad que una de 200 ASA. Surgen durante la Segunda Guerra
Mundial para
estandarizar y codificar los componentes y dispositivos eléctricos.
Por
el contrario, el sistema DIN (Deutsche Industrie Normen) puede
parecer algo menos inmediato, pues el valor de la sensibilidad se dobla cuando
el valor DIN aumenta en tres unidades. Así, una
película de 22 DIN tiene el doble de sensibilidad que una de 19 DIN. Sin
embargo, este sistema permite fraccionar la sensibilidad en tercios de
diafragma de una forma mucho más precisa que con el sistema ASA, con lo que el
control de la exposición es más preciso (si partimos de un film de sensibilidad
19 DIN, uno de 20 DIN tendrá una sensibilidad 1/3 de diafragma mayor, uno de 21
DIN 2/3 de diafragma mayor, y, por fin, uno de 22 DIN tiene un diafragma más de
sensibilidad).
ISO
El
sistema ISO es en realidad la fusión de los
sistemas ASA y DIN,
pues en él se indican ambos valores (así, por ejemplo, una película tendrá una
sensibilidad ISO 100/21 ).
Equivalencias de escalas de sensibilidad
ASA DIN GOST
25
50 18 11
100 21 27
200 24 55
400 27 110
800 30 160
1600 33 360
3200 36 720
6400 39 1800
Escala ISO, sería: ASA/DIN
Ejemplo:
50/18
100/21
200/24
400/27
800/30
1600/33
...
Un
número de la escala alto indica que el valor de la sensibilidad de la película
es grande, por lo que se requerirá menor iluminación que si se tuviera un valor
de escala bajo. A igualdad de apertura del diafragma, por ejemplo, hará falta
menos tiempo de apertura.
Velocidad de obturación
Para otros usos de este término, véase Velocidad (desambiguación).
El tiempo de
exposición puede tener un impacto dramático al fotografiar objetos en
movimiento. Es necesario ajustar la aperturapara
obtener una exposición adecuada.
Fotografía con un
tiempo relativamente corto, congelación de movimiento.
En fotografía, velocidad
de obturación o velocidad de disparo, corresponde al
inverso al tiempo de exposición y hace referencia al periodo
de tiempo durante
el cual está abierto el obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en
segundos y fracciones.
Los tiempos de
exposición de una cámara fotográfica pueden ajustarse en valores discretos. El
salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. Estos valores suelen oscilar entre los 30
segundos y 1/8000 de segundo en las mejores cámaras; para realizar exposiciones
más largas suele existir la opción B (o modo Bulb) en la que el obturador se
mantiene abierto durante el tiempo que mantengamos el dedo sobre el pulsador. Una
variante del modo B es el modo Time (T), casi en desuso, en el que ha de
accionarse el pulsador una vez para comenzar la exposición del sensor o
película, y otra para finalizarla.
Aunque no puede
hablarse de tiempos rápidos o lentos con independencia de la situación
fotografiada, a efectos prácticos, en la mayoría de situaciones, podemos
distinguir:
- Tiempos cortos:
inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo
dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se
consigue congelar o reducir notablemente el movimiento.
Fotografía desde
el mismo sitio con una velocidad más lenta, efecto desplazamiento.
- Tiempos largos:
superiores a 1/60 s; el obturador permanece abierto más tiempo dejando
pasar más luz. Con ellas se consiguen imágenes movidas, desplazadas,
otorgando mayor sensación de desplazamiento. En estos tiempos es
recomendable usar un trípode para evitar que se mueva la cámara por el
pulso.
El tiempo de
obturación, en conjunción con la sensibilidad de la película fotográfica (caso de cámaras
tradicionales) o sensor de imagen (en cámaras
digitales) y la apertura del diafragma, determina el valor de exposición para una fotografía.
Película fotográfica
Para
otros usos de este término, véase Película
(desambiguación).
Capas
de una película fotográfica en color. 1. Base de la película, 2. capa antihalo;
3. Capa subyacente antiabarquillado; 4. La capa sensible a la luz roja; 5. La
capa sensible a la luz verde; 6. Filtro Amarillo; 7. Azul capa sensible a la
luz; 8. Filtro UV; 9. La capa protectora; 10. La luz visible.
Película
fotográfica.
La película
fotográfica es una superficie transparente, en la mayoría de los casos
flexible, compuesta de, acetato de celulosa u
otros plásticos, recubierta de
una delgada capa de emulsión fotográfica,
formada por una sustancia sensible a la luz,
como elbromuro de plata.
Las más modernas capas fotosensibles son de haluros de plata,
con un tamaño variable de partícula (granularidad) que afecta a la sensibilidad
de la película y las características de la imagen
final. Cuando esta emulsión es sometida a una exposición controlada
de luz u otro tipo de rayos -generalmente a través de un conjunto de lentes (objetivo)-,
la imagen queda impresa en la película. Para obtener una imagen inalterable en
futuras exposiciones a la luz -la imagen fotográfica o instantáneafotográfica-,
se le aplican a la película una serie de procesos químicos, en un proceso
llamado revelado fotográfico,
que reduce la sensibilidad a la luz de la emulsión y estabiliza la imagen. La
película fotográfica es, a su vez, la base para el proceso fotográfico conocido
como fotografía química,
el proceso convencional para la creación de imágenes, antecesor a la fotografía digital.
La fotografía en
blanco y negro usa una sola capa de plata, mientras que las películas en color
usan tres capas. La película fotográfica se puede dividir en tres etapas, la
primendula, la superior y la del final.
Tipos de películas
y usos
Quizá una de las
decisiones más críticas a la hora de hacer una fotografía sea la elección de la
película. ¿Cómo saber cual de entre todas las películas disponibles es la que
mejor se adaptará a nuestras necesidades? Para responder a esta pregunta debemos
conocer las características de las distintas emulsiones fotosensibles
disponibles en el mercado, y para qué fines han sido desarrolladas. Una primera
división de las películas fotográficas se hace en función del tipo de emulsión,
y por tanto del tipo de imagen que se obtiene tras su revelado. Según este
criterio las películas pueden ser:
·
Negativo en
blanco y negro (B/N) (que a su vez
puede ser ortocromática o pancromática), se obtiene una imagen en tonos grises
inversa de la original, esto es las luces del motivo son grises oscuros o
negros y las sombras del motivo son grises claros o blancos en el negativo. La
película ortocromática es sensible a todo el espectro salvo el
color rojo. La película pancromática es sensible a todos los
colores del espectro visible en el siguiente orden: azul, verde y rojo.
·
Negativo en
color, se obtiene una imagen en los colores complementarios
de los originales.
·
Negativo
Infrarrojo en blanco y negro, registra a las
longitudes de onda entre 700 y 1200 nanómetros del espectro al utilizar un
filtro IR delante del objetivo el cual evita el ingreso de la radiación
ultravioleta y la radiación del espectro visible (en forma total o parcial).
Son caracteristicos tonos de blanco para los verdes, negros para los azules, y variaciones
de gris para otros colores.
·
Diapositiva en
blanco y negro (casi en desuso), se
obtiene en la película una imagen en tonos grises del mismo valor que en el
motivo original, esto es, las luces corresponden a grises claros y blancos
mientras que las sombras son grises oscuros y negros
·
Diapositiva en
color, se obtiene una imagen con los mismos colores que
los del motivo original.
·
Diapositiva
infrarroja es una película sensible al verde, rojo y al
infrarrojo. Por este motivo, las superficies que emiten radiación infrarroja se
reproducen en rojo, mientras que el azul se reproduce como tal, si bien con
mayor intensidad. Originalmente diseñada con fines militares tiene variadas
aplicaciones en fotografía científica.
·
Película lith o película
de línea, es una película negativa de muy alto contraste, pues sólo
reproduce blancos y negros. Tiene interés en la reproducción de documentos,
serigrafía y en la elaboración de diapositivas con esquemas o gráficos, además
de su aplicación en fotografía creativa.
Las películas en
color (tanto negativas como diapositivas) presentan una característica
adicional, ésta es, su equilibrado al blanco.
Lo que nosotros
llamamos luz blanca no es más que el resultado de la adición de las diferentes
longitudes de onda que forman el espectro visible. La luz del sol no produce el
mismo blanco que la luz de una vela. Ésta última, debido a su temperatura,
tiene mayor cantidad de radiación en la banda del rojo por lo que el resultado
es una luz más cálida. En realidad, es nuestro cerebro el que interpreta una
luz determinada como blanca independientemente de que su origen sea el azul del
cielo, un fluorescente o una lámpara de tungsteno. Pero de una forma objetiva
cada una de estas fuentes tiene una temperatura de color diferente,
que se expresa en kelvins (K).
La emulsión
fotográfica no es capaz de interpretar los colores tal y como lo hace nuestro
cerebro, por lo que en ella se impresionará la combinación de colores que
exista en realidad producto de las longitudes de onda que refleje o emita cada
cuerpo. Por ello, si la fuente de luz blanca es el cielo azul, la fotografía
tenderá a quedar azulada, mientras que si la fuente de luz es una lámpara
quedará anaranjada. Para evitar este efecto, las películas en color se
equilibran a una temperatura de color específica, esto es, se calibran para un
blanco determinado a partir del cual obtendremos toda la gama tonal.
Es evidente que
producir películas para cada una de las diferentes fuentes de iluminación
posibles no sería posible ni rentable, por lo que la industria fotográfica lo
ha simplificado a los dos tipos de iluminación más frecuentes:
Películas de luz
de día equilibradas a 5.600 K que es la temperatura
media de la luz solar al medio día.
Películas de luz
de tungsteno, esto es, para iluminación con lámparas
fotográficas, equilibradas a 3.200 K si es de tipo A y a 3.400 K si es de tipo B.
En general éste es el tipo de película que se empleaba cuando se realiza
fotografía en interiores sin flash y la fuente de luz es una bombilla
incandescente.
Para el resto de
las situaciones fotográficas se pueden utilizar los siguientes filtros correctores
del color, dependiendo de la película que se vaya a emplear:
Película luz día
con iluminación de tungsteno Filtro 80A Película luz día con iluminación
halógena Filtro 80B Película luz día con iluminación fluorescente Filtro
Magenta Película luz de tungsteno B con luz día Filtro 85B
Las emulsiones
fotográficas también se pueden clasificar de acuerdo a un nuevo parámetro, éste
es la sensibilidad. La sensibilidad de una película fotográfica es la velocidad
con la que su emulsión fotosensible reacciona a la luz. Algunas marcas
fotográficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o Índice de Exposición.
El índice de
exposición o sensibilidad de una película se indica mediante una escala
de sensibilidad fotográfica. Existen diferentes escalas: ASA,
DIN, ISO o GOST(escala
soviética actualmente en desuso).
El que una
emulsión sea más o menos sensible depende del tamaño de los granos de haluros
fotosensibles. De modo que cuando el tamaño de los granos es grande, mayor es
el área que ocupa cada partícula, por lo que una menor cantidad de fotones que
incida contra la emulsión será suficiente para producir la imagen latente, con
lo el resultado será un tiempo de exposición más breve.
Las películas se
clasifican en función de su sensibilidad de la siguiente manera:
de sensibilidad
baja (o películas lentas): dessde ISO 6 hasta ISO 64.
Poseen un grano extremadamente fino y una escala tonal muy amplia. Permiten
hacer grandesampliaciones sin
que el grano sea perceptible. Estas películas se emplean cuando se requiere un
gran detalle en la imagen, con objetos estáticos y cuando hay buena iluminación
o cuando son posibles largas exposiciones con trípode. Películas ultra lentas,
habitualmente ISO 6 son aquellas empleadas para copiado por contacto.
de sensibilidad
media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase como sensibilidades
todo-terreno, por lo que son las más usadas. Tienen una amplia escala tonal y
permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 40 cm con grano apenas perceptible.
de sensibilidad
alta (o películas rápidas): desde ISO 400 hasta ISO 3200.
Presentan un bajo contraste. El grano es grueso y evidente en las ampliaciones
por lo que la imagen pierde definición. Se utilizan en fotografías de acción
donde se requiera congelar el movimiento o en situaciones de escasa
iluminación.
Películas
de diferentes contrastes
Podemos afirmar
como regla general que cuanta mayor sensibilidad tenga la película más bajo
será su contraste, pero existen casos especiales donde la emulsión ha sido
diseñada para propósitos específicos donde tanto la forma en la que producen
densidades como el color de la base de celuloide afectan el contraste final de
la copia ( en el caso de las películas de bajo contraste, pueden poseer
soportes amarillos y alcanzar bajas densidades máximas, las de alto contraste
soportes azules y alcanzar altas densidades máximas).
Otro concepto
importante asociado a las películas es la latitud de exposición, o
lo que es lo mismo, el margen de error en la exposición que permite una
emulsión, dando resultados aceptables. En general las películas más sensibles
tienen mayor latitud que las menos sensibles. En cuanto a las diferentes
emulsiones las que presentan mayor latitud son las películas negativas de
blanco y negro (hasta 2 diafragmas en algunos casos), seguidas por las
negativas de color (1 diafragma máximo), siendo las de menor latitud las
diapositivas con apenas 1/2 e incluso 1/3 diafragma. El resultado es que,
usando diapositiva el fotógrafo tiene un control muy exhaustivo de la
saturación de color con los mandos de la cámara sin necesidad de entrar en el
cuarto oscuro, pero cualquier error en el cálculo de la exposición echará a
perder la toma. Por el contrario el uso de película negativa o de B/N permite
una cierta flexibilidad en el cálculo de la exposición.
Al elegir una
película es fundamental saber qué utilidad le vamos a dar a la imagen que
obtengamos. En muchos casos, y ante una situación luminosa perfectamente
controlada, éste será el factor discriminatorio primordial a la hora de
seleccionar una emulsión.
La película
negativa o de B/N nos servirá, básicamente, para obtener un positivo
en papel, útil para la ilustración de trabajos y publicaciones. La principal
ventaja del negativo en B/N es su facilidad de procesado en un laboratorio
casero, lo que se traduce en su inmediatez. Por otro lado, durante el
positivado (y sin contar con un laboratorio profesional) se pueden realizar
gran cantidad de manipulaciones, desde encuadres selectivos hasta eliminación
de fondos, lo que permite obtener imágenes de enorme impacto visual.
De un negativo
en color se pueden obtener copias en papel tanto en color como en B/N,
también es posible obtener diapositivas, pero es un proceso costoso y no
siempre de una calidad satisfactoria. Su revelado es relativamente sencillo,
sin embargo, el positivado en un laboratorio casero es mucho menos cómodo, pues
al hecho de tener que trabajar casi en completa oscuridad hay que añadir que
las más mínimas variaciones en las temperaturas de los líquidos de revelado
producen graves alteraciones del color, tanto en el negativo como en el
positivo.
La diapositiva permite
su proyección, por lo que es útil en conferencias y clases, permite obtener de
ella copias en papel de alta calidad tanto en color como en B/N, se pueden
hacer duplicados de ellas fácilmente, y es el material fotográfico que
requieren las imprentas para realizar reproducciones en color de calidad. Su
revelado no presenta especiales dificultades, siempre y cuando tengamos un
control riguroso de la temperatura. Por último, se podría añadir que son fáciles
de archivar y de transportar.
TOMA FOTOGRAFICA
Toma a Nivel
Es cuando la fotografía se realiza desde la misma altura o nivel que la del elemento tomado, ni por encima ni por debajo.
Las tomas fotográficas realizadas nos muestran más naturalidad y objetividad en la composición.
Toma en Picado
Es cuando realizamos una se toma desde una posición más alta que el elemento fotografiado, desde arriba hacia abajo.
Muchos aficionados a la fotografía, cuando realizan fotografías desde este punto, no tienen en cuenta el águlo de la toma. El resultado de esto comporta a tomas poco agracidadas y mal compuestas.
Esta clase de toma fotográfica también transmite una diminución en cuanto al tamaño. Sobre las personas transfieren rostros poco favorecidos y desproporcionados.
Es cuando la fotografía se realiza desde la misma altura o nivel que la del elemento tomado, ni por encima ni por debajo.
Las tomas fotográficas realizadas nos muestran más naturalidad y objetividad en la composición.
Toma en Picado
Es cuando realizamos una se toma desde una posición más alta que el elemento fotografiado, desde arriba hacia abajo.
Muchos aficionados a la fotografía, cuando realizan fotografías desde este punto, no tienen en cuenta el águlo de la toma. El resultado de esto comporta a tomas poco agracidadas y mal compuestas.
Esta clase de toma fotográfica también transmite una diminución en cuanto al tamaño. Sobre las personas transfieren rostros poco favorecidos y desproporcionados.
FOTOGRAFIA ARTISTICA
Si por tu mente pasan diferentes ideas
creativas y artísticas que no sabes cómo materializar, esta experiencia
pedagógica con la fotógrafa Diana Beltrán, te dará los parámetros necesarios
para que tus fantasías y pensamientos se conviertan en realidades visuales de
calidad.
A través de una metodología teórico-práctica
podrás sumergirte en la imagen, entendiendo los procesos indispensables de
creación para comunicar, transmitir y sensibilizar por medio de la fotografía
artística contemporánea.
OBJETIVO GENERAL:
Proporcionar al alumno herramientas creativas.
Proporcionar al alumno herramientas creativas.
OBJETIVO ESPECÍFICO:
Brindar a los participantes criterios sólidos en la estructura de los procesos creativos, aflorando sus intereses personales y profesionales, así como guiando sus percepciones y pasiones para que aprendan a explotar sus gustos.
Brindar a los participantes criterios sólidos en la estructura de los procesos creativos, aflorando sus intereses personales y profesionales, así como guiando sus percepciones y pasiones para que aprendan a explotar sus gustos.
¿A QUIÉN VA DIRIGIDO?:
A personas de cualquier edad que cuenten con un gusto e interés artístico-creativo y quieran desarrollarlo.
A personas de cualquier edad que cuenten con un gusto e interés artístico-creativo y quieran desarrollarlo.
jueves, 11 de junio de 2015
Trabajo de clase
TRABAJO DE AFICHE
Este trabajo se hizo con lo mismo del bodegón que era del el cartón pierda acá lo hicimos en un afiche y así quedo nuestro bodegón.
CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
- En este trabajo pudimos saber como hacer un trabajo de bodegón
- Pudimos saber y reconocer como se pintaba en oleos
- Conocimos los pasos a seguir para hacer un bodegón pintado a oleo
- Reconocimos las diferentes texturas y colores que tienen los bodegones al utilizar el temple al huevo.
COMO INVESTIGO
COMO INVESTIGO
Los aspectos mas relevantes del ejercicio de investigación e la forma y las técnicas básicas de la organización y desarrollo de un bodegón, su forma de desarrollar y como las ideas de todos ayudan a unificar una sola y hacerla una verdadera obra de arte, el pos-producción y el cumplimiento de las responsabilidades de cada integrante del grupo y producción al momento del dibujar y desarrollar de un ámbito artístico grupal y unido.
Al igual que el conocimiento teórico – practico fueron de gran
ayuda y de especial labor. El bodegón es el arte de ilustrar elementos.
Como desde la indagación y la investigación se puede llegar a un
trabajo correcto.
El óleo, palabra proveniente del Latín oleum (aceite)1 , es una
técnica pictórica consistente en mezclar los pigmentos con
un aglutinantea base de aceites, normalmente de origen vegetal. Por
extensión, se denominan óleos a las pinturas ejecutadas
mediante esta técnica, que admite soportes de muy variada naturaleza: metal,
madera, piedra, marfil, aunque lo más habitual es que sea aplicado sobre lienzo otabla. El óleo
permanece húmedo mucho tiempo, lo que favorece la mezcla de colores.
Pigmento para pintura al oleo
Las pinturas al óleo si se
pueden hacer… hay algunos autores que recomiendan hacerlo. La forma de hacerlo
depende de que cantidad desees fabricar. Por lo pronto, asumo que preparas
cantidades pequeñas, para uso diario. La forma de prepararlo es sencilla, para
ello necesitaras una o mejor dos espátulas de las utilizadas para arte,
pigmento del color deseado, aceite de linaza y un vidrio sobre una mesa.
El vidrio debe estar adherido a la mesa, para ello puedes poner papel periódico debajo para que no resbale, o intenta colocar debajo del vidrio en sus esquinas pedacitos de una goma para borrar que parece plastilina, que aquí en Colombia le llamamos limpia tipo
El vidrio debe estar adherido a la mesa, para ello puedes poner papel periódico debajo para que no resbale, o intenta colocar debajo del vidrio en sus esquinas pedacitos de una goma para borrar que parece plastilina, que aquí en Colombia le llamamos limpia tipo
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